Ещё немного о львах из Городского Сада

Известно, что наши кишинёвские львы в Городском Саду - это копии ватиканских работы Антонио Кановы на надгробном монументе папы римского Климента XIII.

По поводу оригинальных львов в Риме ходит городская легенда следующего содержания.

Скульптор Антонио Канова работал над надгробным памятником не один, у него были помощники. Они работали усердно, но один из них сетовал на то, что всё равно все заслуги достанутся именитому скульптору, а о их вкладе все позабудут. Антонио Канова прислушался к словам помощника (а, может, тот его попросту уже совсем достал его своим нытьём), поэтому разрешил ему оставить о себе память довольно оригинальным способом. Если посмотреть на одного из львов с не совсем обычного ракурса, то мы увидим каким.
А фамилия у помощника была Elefante (то есть, слон).

На снимке - наш лев из Городского Сада.

Копия памятника перекочевала к нам в Кишинёв непонятно когда и непонятно откуда (напомню, что в парке львы появились во время Второй Мировой Войны, а перенесли их туда, скорее всего, от какого-нибудь разрушенного дома), а вместе с ней - теперь ещё и римская городская легенда.

Юрий Швец.

Кишинёв 1935-1937 гг (фотоальбом)

На одном из аукционов был выставлен альбом, состоящий из 26 фотографий из Кишинёва и окрестностей (также есть несколько, сделанных в Тигине (Бендеры))  в период с 1935 по 1937 гг (ссылка на аукцион). Продавец утверждает, что на снимках мы можем видеть деятельность представителей легионерского движения в Бессарабии, но внимательнее изучив фотографии, мы понимаем, что речь, скорее всего, идёт об организованной государством военной подготовке для молодёжи. На некоторых фотографиях это прямо написано  - "pregătirea premilitară", но такая подготовка была характерна и для легионерского движения, и для зарождающейся в указанное время Стрэжерии. Однако, на снимках ещё немало подсказок, самая главная из которых присутствует на фотографии 1935 года, на которой запечатлены торжества по случаю окончания первого года военной подготовки. Нужно уточнить, что закон об обязательной военной подготовке молодёжи был принят 8 мая 1934 года.

 Внешнее сходство всех этих организаций - униформы, приветствия, парады и шествия, несомненно, могут вызвать путаницу. Но, на самом деле, разобраться не так уж и тяжело.

1935 год

Первый снимок альбома датирован 10 мая 1935 года. Этот день вплоть до 1947 года являлся национальным праздником в Румынии. Фотография сделана на нынешнем бульваре Штефана чел Маре. За спиной фотографа - нынешняя улица Бэнулеску-Бодони, слева - Городской Сад, справа - Театральный переулок.  За мужчиной в форме мы видим Губернаторский Дом, а ещё дальше - Лютеранскую Кирху.

 

Следующий снимок мделан всего лишь 11 днями позже - 21 мая 1935 года. Парад на легко узнаваемом и сегодня месте - нынешняя Площадь Великого Национального Собрания.

 Двумя неделями позже (3 июня 1935 года) на том же самом месте - снова парад. Фотограф указал, что участники проходят в данный момент у королевской трибуны.

Из альбома немецкого солдата - июль 1941 года

Представленные ниже фотографии сделаны немецким солдатом и взяты из его фото-альбома.

Подборка ценна тем, что на снимках виден Кишинёв второй половины июля 1941 года сразу после занятия немецкими и румынскими войсками. Везде руины и пожарища. Видны растерянные лица  местных жителей, но есть и те, кто уже успел свыкнуться с новыми властями.

Разрушенная Армянская улица. Мы видим здания с северной стороны от нынешнего бульвара Штефана чел Маре. Разрушенный двухэтажный дом располагался на углу Армянской улицы и нынешнего бульвара Штефана чел Маре.

Армянская улица.

Немецкий солдат позирует перед руинами здания Центрального Комитета. Нам это здание больше известно как 2-я мужская гимназия, в межвоенный период - лицей "Regele Ferdinand". Здание располагалось на нынешнем бульваре Штефана чел Маре ближе к перекрёстку с нынешней улицей Лазо. Сейчас на его месте стоит здание СИБа.

Центральный Комитет.

"Человек идёт за солнцем" - по следам Санду

Замечательный и светлый фильм Михаила Калика "Человек идёт за солнцем" вышел в 1961 году. Сюжет и смысл фильма обсуждать не будем, остановимся здесь на том, что снят он был в Кишинёве. И так как основа сюжета - это путешествие мальчика Санду (Нику Кримнус) за солнцем по всему городу, то на кадры попало много кишинёвских видов самого начала 1960-х гг.

Если внимательно изучить путь Санду за солнцем, то становится ясно, что мальчик передвигался по настоящему городу хаотически, появлясь и исчезая в разных его уголках. Режиссёр и не ставил своей целью передать близкий к действительности маршрут, поэтому и на этом не заострим своё внимание. Более того, есть сцены, снятые и не в Кишинёве (стадион, например).

Удалось переснять почти все места, за исключением некоторых неясных и труднодоступных (например, крыша Примэрии, или Центральный рынок, столь же заполненный людьми, как и сейчас; стройка и т.д.).

Отправляемся за Солнцем!

Утро, начало путешествия. Нынешний бульвар Штефана чел Маре у Городского Сада между улицами Театральной и Бэнулеску-Бодони:

"Покупайте лотерейные билеты! не проходите мимо своего счастья!... За 30 копеек."

"Сколько у Вас счастья, дядя!"

Дядя продаёт лотерейные билеты у нынешнего входа в Примэрию:

Кишинёв 1950-1960-х гг из архива Юрия Зорина

Семейные альбомы ценны не только как память о своём детстве и о своих родственниках. Фотографии, хранящиеся в них, зачастую вызывают интерес и у более широкой публики, представляя собой срез уже ушедшего времени, причём не так, как его выставляют официальные источники и архивы, а так, как видели обычные люди.

Ниже представлены несколько снимков из семейного архива Юрия Зорина, предоставленные им на форуме "Мой город Кишинёв". Сделаны они были в конце 1950-х - начале 1960-х гг. Некоторые места изменились, некоторые возродились, некоторые всё ещё узнаваемы.

Начнём с одной из самых интересных фотографий. Сделана в1950-е гг в парке у Комсомольского озера (Центральный Парк Культуры и Отдыха) на каскадной лестнице. На заднем фоне  - Биллиардная. Данное заведение пользовалось особой популярностью среди кишинёвцев. Поговаривали, что играли там и на деньги. Во всяком случае, когда эта биллиардная сгорела дотла (а произошло это где-то в начале 1960-х гг), по городу ходили слухи, что сожгли её жёны заядлых игроков.

Биллиардная в парке у Комсомольского озера.
1950-е гг.

Телефонная будка 1960-х гг. В наше время такое уже стало редкостью, в Кишинёве демонтировали за ненадобностью большинство уличных таксофонов.

Телефонная будка.
1960-е гг.

Памятник императору Александру I

Приближающийся 100-летний юбилей присоединения Бессарабии к России было решено увековечить, помимо многочисленных других мероприятий и проектов, и в камне в виде памятника Императору Александру I.
Губернским предводителем дворянства камергером А. Н. Крупенским для этих целей был сформирован специальный комитет, куда вошли он сам, Архиепископ Кишинёвский и Хотинский Серафим, гофмейстер Двора Его Императорского Величества А. Н. Харузин, губернатор Бессарабии М. Э. Гильхен и вице-губернатор А. Н. Юган, Председатель Бессарабской Губернской Земской Управы К. А. Мими, кишинёвский Городской Голова Ю. И. Левинский и камергер Его Императорского Величества А. К. Леонард (с 1912 года - предводитель дворянства Бессарабской губернии).
Разрешение на сооружение памятника в Кишинёве было дано 9 ноября 1911 года Императором Николаем II. Финансирование предполагалось из добровольных пожертвований, которые удалось собрать достаточно быстро в сумме около 120 000 рублей.

Комитет по постройке памятника.

О разрешении мы узнаём и из газете “Московские ведомости” от 23 ноября 1911 года:

«Последовало Высочайшее соизволение на сооружение в Кишиневе в ознаменование исполняющегося 10 июля 1912 года столетия присоединения Бессарабии к Российской Империи на добровольные пожертвования памятника Александру I и на образование для этого особого комитета».

Комитет приступил к поиску скульптора, который бы предложил подходящий проект. Памятник предполагалось установить уже в следующем юбилейном 1912 году. Это накладывало жёсткие временные рамки для скульпторов, которые один за другим отказывались по этой причине от данного предложения. Поэтому решено было обратиться к зарубежным художникам. Итальянский скульптор Этторе Ксименес (Ettore Ximenes) изъявил своё желание разработать проект монумента и изготовить его в самые кратчайшие сроки - к сентябрю 1912 года.

Скульптор Этторе Ксименес.
(wikipedia.com)

Выбор иностранного скульптора вызвал в прессе того времени жёсткую критику. Например, в газете «Одесский листок» от 24 апреля 1912 г вышла по этому поводу статья, в которой утверждалось, что местные художники знают и русский быт, и русскую историю, тогда как иностранные в этом всём «ни в зуб толкнуть», что для такого патриотического монумента очень важно. В этой же статье был раскритикован и сам проект памятника, представленный Э. Ксименесом:

«Идея памятника, которую должны выражать горельефы, та, что Россия принимает в свои объятия Бессарабию. Стало быть, «присоединение» надлежит тут понимать не в действительном смысле, а возвратном: Бессарабию никто не присоединял; она… сама себя присоединила. Но не в этом дело, а в выдержанности исполнения. Россию изображает женщина красивая, величественная, с распущенными волосами и подобием римской тоги на спине. Видевшие этот рисунок говорят, что в женщине этой гораздо больше общечеловеческого, чем русского, что изображает она не конкретную, русскую, а какую-то отвлечённую Россию. И Бессарабию изображает какая-то абстрактная, идеализированная пейзанка, без типичных черт».

Сомнениям подвергался и указанный Э. Ксименесом короткий срок выполнения работ.

С более полным описанием проекта можно ознакомиться в книге "Празднование столетнего юбилея присоединения Бессарабии к России: 1812-1912" (Кишинёв, 1914 г.):

«Памятник состоит из постамента, к которому ведет лестница из 7 ступеней, и фигуры Императора. Постамент и лестница из бовенского розового гранита; длина лестницы по фасаду Александровской улицы 12 метров. На постаменте установлена бронзовая фигура Императора, в 4 арш. вышины, в походном сюртуке, с непокрытой головой. У ног Императора, выступая от постамента, горельеф, изображающий в виде двух женщин, Россию принявшую в свои объятья исстрадавшуюся Молдавию. Горельеф из бронзы: над горельефом бронзовый орел, осеняющий своими могучими крыльями обе фигуры. Вышина архитектурной части памятника 6 метров .
Памятник имеет быть установлен в 9 арш. от ходовой полосы тротуара улицы. Стоимость памятника 75 т. р . фонари к нему 5 т. р., приведение площади около памятника в порядок 18 т. р.»

Рисунок-проект памятника Александру I.

Детали памятника

Кишинёв 1928 года глазами французского путешественника

Следующие воспоминания нашего города довольно необычны. Короткие зарисовки и описания были записаны как послания на почтовых открытках и высланы во Францию. Имени человека, который их оставил, мы не знаем, но нам известен адресат - в замок Бомон-сюр-Уаз (Chateau de Beaumont-sur-Oise) некоему (а, может, и некой) Poupis Chiriet.
Путешественник побывал в Кишинёве в ноябре 1928 года (описания он датировал 4 числом), а сами открытки он отправлял уже из Ясс. Сами открытки - это виды Кишинёва, то есть - всё то, что француз видел своими глазами. Он их пронумеровал, чтобы получатель смог прочесть рассказ в нужном порядке.

1) Гостиница «Лондон».

"В Кишинэу я остановился в этой гостинице. Этот город до последней войны  был русским и назывался Кишинёв. Сейчас он принадлежит Румынии. Город весь расчерчен прямыми и большими улицами, пересекающимися под прямым углом и излишне широкими".

Гостиница "Лондон".
Здание не сохранилось.
Располагалось на углу нынешних улиц Пушкина и Митр. Варлаама.